"La Promesa" de Ventura Álvarez Sala.
http://www.fuesp.com/revistas/pag/cai0819.html
"Después de una huelga" de José Uría y Uría
Con Isabel II se inician las Exposiciones Nacionales de Arte en 1856.Los premios eran medallas y las obras premiadas eran compradas por el estado y pasaban a los fondos nacionales.Era importante para los artistas obtener estos premios,pero los jurados eran partidistas y poco a poco fueron decayendo.Uría y Uría ganó una medalla de 2ª clase con "Después de una huelga".Los cuadros eran casi todos de gran formato y esta obra está inspirada en la huelga ocurrida en los talleres de los ferrocarriles del Norte en Valladolid 3 años antes.Uría añade la muerte de un trabajador para dotar a la obra de sentimientos.Situa a los protagonistas en el centro de donde parten 2 líneas-una hacia la ventana y otra hacia un pasillo-para crear espacio.El pintor había copiado obras de Velazquez y como él pone luz en una ventana y claridad filtrandose de otras para ampliar el espacio.
representación verosímil de la maquinaria_líneas de dibujo y color.Tonos grises para dar más dramatismo.
Se le criticó la sobriedad.
Pintura realista,de historia y temas sociales.
Hoy veremos 2 cuadros en el museo de BBAA de Asturias:"Después de una huelga" de José Uría y Uría y "La promesa" de Ventura Álvarez Sala.
En esta página se menciona y hay una foto del cuadro de Ventura Alvarez Sala.
http://www.gaipo.es/WEBS%20MENU/INVESTIGACIONES28.htm
Los pintores realistas: Con la industrialización y la aparición de una nueva burguesía, nace en la sociedad asturiana una demanda de obras pictóricas que una nueva generación de artistas se dispusieron a llenar.Fueron numerosos los pintores adscritos a esta escuela realista; algunas de sus obras se pueden admirar en el Museo de Bellas Artes de Asturias, en Oviedo, otras pertenecen a colecciones particulares, Museo Jovellanos de Gijón, Museo del Prado, etc). El ovetense Telesforo Cuevas, destacado paisajista y cuyo Bodegón de Lastres ( 1897) se conserva en el Museo Provincial de Bellas Artes.La gijonesa Julia Alcalde, autora de numerosos bodegones ( El puesto de mi calle )y composiciones florales.Tomás García Sampedro( Muros de Nalón), retratista y autor de cuadros de costumbres ( A la caída de la tarde,Museo del Prado). José Uría y Uría ,ovetense, cultivador de temas paisajísticos, históricos ( Después de una huelga), etc. Luis Menéndez Pidal, natural de Pajares, que trabajó el retrato y el paisaje amás de otros temas ( Salus infirmorum, Museo del Prado). Juan Martínez Abades, gijonés, que representó temas marineros y portuarios (Los carboneros). Manuel Arboleya (Bimenes), autor de paisajes, retratos y del Salón del Casino de Las Caldas.Ventura Álvarez Sala, gijonés,reconocido por sus convecinos, gran dibujante y cultivador de las escenas costumbristas ( La promesa). Augusto Junquera, ovetense, retratista ( La segadora, En el asilo)que también cultivó paisajes.
VENTURA ÁLVAREZ SALA,nació en Gijón en 1869.
En 1903 pintó "La Promesa":comunidad marinera representada en todas las edades participando en un acto para pedir ayuda o dar gracias.Se sabe que el escenario es La Providencia de Gijón por la ermita y los acantilados.Horizonte muy alto para trabajar distintos niveles de profundidad-influencia de Velázquez (La rendición de Breda).
Pintura realista;escena de género,costumbrista.Estudio naturalista de todos los detalles-aperos,cirios,trajes.Tonalidades muy sobrias.Los rostros están tomados del natural.Todos los elementos aparecen bien perfilados.
Firma en la esquina derecha inferior y debajo aparece MAM(museo de arte moderno)indicando de donde proviene la obra.
27/1/11
MUJERES ARTISTAS
Este autorretrato de Maria Blanchard pertenece al cubismo.Muchacha cargada de hombros (ella tenía una deformidad)ojos agrandados,labios gruesos ( sensualidad) y tristeza en la mirada pero con fuerza y vitalidad.
María Blanchard
Mª JESÚS RODRIGUEZ
"El principe Carlos" de Sofonisba Anguissola
Chechu Alava :"Autorretrato"(Museo de BBAA de Asturias).
Siguiendo con las visitas guiadas al Museo de Bellas Artes de Asturias,incorporo esta interesante dirección donde figura la biografía de ANGELIKA KAUFFMANN (1741-1807).Una de sus obras "S.José y el niño",comprada por Victorero a la misma pintora nos muestra la influencia de Murillo en la ternura de S.José con suave pincelada y juego de colores en la túnica.No se sabe que frutos hay en el cuenco. http://mujerespintoras.blogspot.com/feeds/posts/default?orderby=updated
Empezamos el recorrido con SOFONISBA ANGUISSOLA,nacida en Cremona en 1535.Dama de compañía de Isabel de Valois,realizó el retrato de "El Príncipe Carlos"_imagen muy idealizada para disimular los defectos ocasionados por una caída:piel tersa,boca cerrada,grandes ojos y buen color en las manos.Los defectos físicos los encubre con el atuendo y la perspectiva. Después de su muerte pasó ddesapercibida.
MARIA BLANCHARD,nacida en Santander en 1881 con deformaciones,estudió en la academia de S.Fernando.Pintora Abstracta.Amiga de Juan Gris.Su obra "Bodegón" pertenece al cubismo de cristal.Importante el color y el contraste lumínico sobre todo en el centro.Luego retoma la figuración con maternidades y personas con defectos.Este tipo de pintura de figuras solitarias tuvo más éxito. http://www.artecreha.com/La_mujer_en_el_Arte/maria-blanchard.html
AMPARO CORES URÍAoviedo 1929.Influencia de Jesús de la Sota,su futuro marido.Paisajista. "Tormenta en Andalucía"Expresionismo,aplica el color con la espátula.Planos horizontales en la parte inferior y diagonales arriba. http://es.wikipedia.org/wiki/Amparo_Cores_Ur%C3%ADa MERCEDES GÓMEZ MORÁN,"Bodegón"cubista.Sobre el lienzo dibuja los motivos y despues de fijarlos aplica el color.Cromatismo que refuerza el sentido constructivo de la obra.
Mª JESÚS RODRIGUEZ,Oviedo 1959.Perteneció al grupo Abra.Influencia italiana.Escultura de pared tridimensional.Cartón pintado de negro.Imita las lajas de pizarra para techar las viviendas. http://www.galeriavertice.com/artista.php?ida=23 KELY MÉNDEZ RIESTRA,Expresionisme.Potente componente onírico y oriental.Fondos blancos con poco color en los dibujos.Descentralización del cuadro por influencia japonesa. http://kelymendez.com/pintura SOLEDAD CÓRDOBA Avilés 1977.Utiliza la fotografía.Sensibilidad y dolor y un componente narrativo:especie de ángel que se va quedando sin plumas.Concepto de la levedad:contraste entre el blanco y el negro. http://www.soledadcordoba.com/ REYES DÍAZ BLANCO Gijón 1948-"Autorretrato"Atraída por los llamados pintores del silencio.El dibujo lo domina todo.Luego se decantó por velázquez y Vermeer.Cara aniñada;importancia de las flores y la naturaleza.El óvalo de la hoja se refleja en el rostro (en la cara,ojosboca)
Composición basada en el dibujo.Importancia del color:rojo en las mejillas,2 tonalidades en el fondo azul.
Su obra gana en formato pequeño.
Admiradora de Balthus. http://es.wikipedia.org/wiki/Reyes_D%C3%ADaz_Blanco CHECHU ÁLAVA "Autorretrato"1910 La figura se funde con el fondo. Tanto Chechu como Reyes
piensan mucho sus obras.
Especialista en retratos.
Para ella la pintura es un estado mental.En su autorretrato se la ve apoyando un brazo y con el lápiz suspendido pensando antes de crear.
Influencia de Velázquez,Balthus y pintores del S.XIX.
26/1/11
RETRATOS FEMENINOS
Retrato de la madre de PIÑOLE.
Nicanor Piñole, este gran artista asturiano, compendia, en este retrato de su madre al final de su vida, un atlas de las vicisitudes de toda una existencia.
Su enorme talento pictórico le permite compaginar magistralmente la fuerza expresiva con la firmeza sosegada del dibujo, que ahonda en el volumen, en los múltiples rasgos, en la manera reclinada de la posición, señales inequívocas que nos hacen ver el paso del tiempo, su inexorabilidad, su condena. Piñole ha retratado la vejez sin un subterfugio por el que evadirse, por el que seguir respirando sin contaminar esta atmósfera de descomposición.
La plasticidad de este retrato, terroso, ocre y negro, colores afligidos, yermos, devastados, señala no sólo la materia mortal de que estamos hechos sino también la crudeza de nuestro destino, que se lee en cada mano, en el rostro, en la cabeza.
Museo de Bellas Artes de Asturias, Oviedo, España
Nicanor Piñole, este gran artista asturiano, compendia, en este retrato de su madre al final de su vida, un atlas de las vicisitudes de toda una existencia.
Su enorme talento pictórico le permite compaginar magistralmente la fuerza expresiva con la firmeza sosegada del dibujo, que ahonda en el volumen, en los múltiples rasgos, en la manera reclinada de la posición, señales inequívocas que nos hacen ver el paso del tiempo, su inexorabilidad, su condena. Piñole ha retratado la vejez sin un subterfugio por el que evadirse, por el que seguir respirando sin contaminar esta atmósfera de descomposición.
La plasticidad de este retrato, terroso, ocre y negro, colores afligidos, yermos, devastados, señala no sólo la materia mortal de que estamos hechos sino también la crudeza de nuestro destino, que se lee en cada mano, en el rostro, en la cabeza.
Museo de Bellas Artes de Asturias, Oviedo, España
"La Monjardín" llamada Gabriela de Sebastián Miranda,es una pequeña estatuilla "art decó
Ovetense formado en Alemania.Talla en madera de peral,dorada con incrustaciones.Pose hierático tomado del arte egipcio.Figura estilizada,vestida a la moda de los años 20 con sombrero tipo casco.Está restaurada a la altura de los tobillos.Se conserva el boceto en barro policromado donde puede apreciarse mejor la belleza de la joven.
_"Maruja Uría Ríu",hija de José Uría.
Resalta la feminidad de la joven,que se manifiesta en su atuendo y en el intenso colorido.
Obra realizada en otoño (hojas caídas)
Sensualidad(caída de las trenzas y las hojas) y juventud expresadas en el cromatismo(rojo,verdes,blanco)
El deporte empieza a ser inportante para las señoritas de la época;por eso lleva una raqueta.(el tenis,golf y patinaje preparaban a la mujer para la maternidad).
_"Adela Carbone"de José Ramón Zaragoza.
El retrato de esta actriz italoespañola,ilustra la libertad y la fuerza emancipadora femenina que empezaba a recorrer el siglo XX. Además de actriz fué traductora de Pirandello,ilustradora de cuentos infantiles y escritora.
Amiga de Julio Romero de Torres y Buero Vallejo.
El pintor la conoció en Italia.Influencia de la pintura española:negro de Goya y Velázquez.Destaca el dorado de los muebles y el rojo de la rosa.
Pincelada larga con pincel ancho pero poco empastado.Buen tratamiento de las transparencias en el vestido.Fondo abstracto.
Captó a la sociedad burguesa.
_"María Luisa Díez-Canedo"
Este lienzo de Cristóbal Ruiz,es un magnífico ejemplo del misterio que envuelve los despojados retratos infantiles del autor.
Mª Luisa era hija de un diplomático fiel a la República que tuvo que exiliarse a Méjico.Se casó con Giner de los Rios y era conocida familiarmente como Mapisa.
El pintor tuvo amistad con ModiglianiPiñole y Evaristo Valle.Influencia de Carrier.
Pintor literario,sin narración detrás.Difumina la figura y el fondo.Aura de melancolía y tratamiento austero sin adornos.Dibujo aéreo en el fondo.
"Autorretratos" de Reyes Díaz y Chechu Álava.
Ambas artistas asturianas se adentran en las premisas plásticas del siglo XXI,sin renunciar a esquemas compositivos clásicos.
Ovetense formado en Alemania.Talla en madera de peral,dorada con incrustaciones.Pose hierático tomado del arte egipcio.Figura estilizada,vestida a la moda de los años 20 con sombrero tipo casco.Está restaurada a la altura de los tobillos.Se conserva el boceto en barro policromado donde puede apreciarse mejor la belleza de la joven.
Este cuadro ,1914,óleo sobre lienzo,nos muestra su gran capacidad retratista;con pocos trazos era capaz de captar lo esencial de una figura,de un movimiento o de un gesto.Trazos rápidos y manchas de color.
La visiòn intimista de Pepita Prendes en un banco muestra el gran afecto que Nicanor Piñole sentìa por su prima y la intensidad de sus retratos familiares.
"Pepita Prendes y Ramón Prendes"
Pinceladas blancas en el vestido.
Mirada melancólica.Influencia italiana,francesa y tambien conoció la obra de pintores ingleses.
Hoy también veremos:_"Maruja Uría Ríu",hija de José Uría.
Resalta la feminidad de la joven,que se manifiesta en su atuendo y en el intenso colorido.
Obra realizada en otoño (hojas caídas)
Sensualidad(caída de las trenzas y las hojas) y juventud expresadas en el cromatismo(rojo,verdes,blanco)
El deporte empieza a ser inportante para las señoritas de la época;por eso lleva una raqueta.(el tenis,golf y patinaje preparaban a la mujer para la maternidad).
_"Adela Carbone"de José Ramón Zaragoza.
El retrato de esta actriz italoespañola,ilustra la libertad y la fuerza emancipadora femenina que empezaba a recorrer el siglo XX. Además de actriz fué traductora de Pirandello,ilustradora de cuentos infantiles y escritora.
Amiga de Julio Romero de Torres y Buero Vallejo.
El pintor la conoció en Italia.Influencia de la pintura española:negro de Goya y Velázquez.Destaca el dorado de los muebles y el rojo de la rosa.
Pincelada larga con pincel ancho pero poco empastado.Buen tratamiento de las transparencias en el vestido.Fondo abstracto.
Captó a la sociedad burguesa.
_"María Luisa Díez-Canedo"
Este lienzo de Cristóbal Ruiz,es un magnífico ejemplo del misterio que envuelve los despojados retratos infantiles del autor.
Mª Luisa era hija de un diplomático fiel a la República que tuvo que exiliarse a Méjico.Se casó con Giner de los Rios y era conocida familiarmente como Mapisa.
El pintor tuvo amistad con ModiglianiPiñole y Evaristo Valle.Influencia de Carrier.
Pintor literario,sin narración detrás.Difumina la figura y el fondo.Aura de melancolía y tratamiento austero sin adornos.Dibujo aéreo en el fondo.
"Autorretratos" de Reyes Díaz y Chechu Álava.
Ambas artistas asturianas se adentran en las premisas plásticas del siglo XXI,sin renunciar a esquemas compositivos clásicos.
25/1/11
Pintura paisajística (Villaamil y Carlos de Haes)
Autor:Jenaro Pérez Villaamil (El ferrol 1807-Madrid 1854)
"La Cueva de Covadonga" 1846 ó 1850
Óleo sobre lienzo.
Pintura romántica paisajísta y costumbrista.
Este cuadro debe más a la imagimación del autor que a la copia naturalista:Villaamil magnificó la anchura y altura del espacio mostrando una naturaleza casi sobrecogedora, convirtió el camarín de "la Santina" en un diseño propio,que recordaba al primitivo santuario de madera destruido por un incendio en 1777,y añadió un tono misterioso a la tradicionalmente considerada tumba de Pelayo,convertida en una oscura cavidad en la roca,a la derecha del primer término.
La luz dorada y la atmósfera vaporosa son prueba de la influencia del paisajismo británico contemporáneo que Villaamil conoció a través del pintor David Roberts,que vivió en España en 1832-33 y Turner.
La pincelada es pastosa,agitada,atenta a la descripción de las indumentarias y dominada por una gama de colores cálidos que inundan la mayor parte de la composición,reflejándose en la piedra y recortándose contra el cielo azul.
Los peregrinos,con trajes asturianos y de pequeñas figuras para marcar la escala,aportan un toque realista y costumbrista.
Villaamil añade un arco de herradura en el camerín recordando el arte musulmán.
CARLOS DE HAES
http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=9767
"La Cueva de Covadonga" 1846 ó 1850
Óleo sobre lienzo.
Pintura romántica paisajísta y costumbrista.
Este cuadro debe más a la imagimación del autor que a la copia naturalista:Villaamil magnificó la anchura y altura del espacio mostrando una naturaleza casi sobrecogedora, convirtió el camarín de "la Santina" en un diseño propio,que recordaba al primitivo santuario de madera destruido por un incendio en 1777,y añadió un tono misterioso a la tradicionalmente considerada tumba de Pelayo,convertida en una oscura cavidad en la roca,a la derecha del primer término.
La luz dorada y la atmósfera vaporosa son prueba de la influencia del paisajismo británico contemporáneo que Villaamil conoció a través del pintor David Roberts,que vivió en España en 1832-33 y Turner.
La pincelada es pastosa,agitada,atenta a la descripción de las indumentarias y dominada por una gama de colores cálidos que inundan la mayor parte de la composición,reflejándose en la piedra y recortándose contra el cielo azul.
Los peregrinos,con trajes asturianos y de pequeñas figuras para marcar la escala,aportan un toque realista y costumbrista.
Villaamil añade un arco de herradura en el camerín recordando el arte musulmán.
CARLOS DE HAES
http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=9767
23/1/11
RETRATOS FEMENINOS
Ayer la visita en el museo de Bellas Artes estuvo dedicada al retrato femenino.
Éstos son los que vimos:
_María González de Quirós (Maestro de la Leyenda de la Magdalena)
Es la primera asturiana de la que se conserva un retrato y aparece en el Tríptico flamenco de don Alvaro de Carreño,su esposo,presentada por San Pedro,patrón de la Casa de Quirós.
_María Terán Palacios o Mª Terán de Amorós (Agustín Esteve)
Esposa de un notable ilustrado,Amorós,mano derecha de Godoy.Es un retrato típicamente neoclásico,academicista.Imágen romántica:aparece el nombre del marido grabado en el árbol;vestido moda imperio,gasas y camafeo con el retrato de su esposo.Fué encargado por Amorós.
Esteve,protegido de Goya y pintor de Carlos IV,colaboró con Pepe Botella y por ello cayó en desgracia con Fernando VII.
Amorós se exilió a Francia.
http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=10752
_María Isabel de Braganza (Vicente López)
Esta reina fué la principal inspiradora del Museo del Prado.
_Busto de dama (Antonio Solá)
Se desconoce el nombre de la dama.
_Constancia Caveda con su hijo Félix Cifuentes (Angel María Cortelini)
Este retrato encarna la mujer burguesa del siglo XIX y la figura de su hijo simboliza la continuidad de la familia.
_Henriette de Montguyon,esposa del pintor (Darío de Regoyos)
La melancolía de este retrato muestra la influencia de los postulados postimpresionistas en el artista riosellano.
Éstos son los que vimos:
_María González de Quirós (Maestro de la Leyenda de la Magdalena)
Es la primera asturiana de la que se conserva un retrato y aparece en el Tríptico flamenco de don Alvaro de Carreño,su esposo,presentada por San Pedro,patrón de la Casa de Quirós.
_María Terán Palacios o Mª Terán de Amorós (Agustín Esteve)
Esposa de un notable ilustrado,Amorós,mano derecha de Godoy.Es un retrato típicamente neoclásico,academicista.Imágen romántica:aparece el nombre del marido grabado en el árbol;vestido moda imperio,gasas y camafeo con el retrato de su esposo.Fué encargado por Amorós.
Esteve,protegido de Goya y pintor de Carlos IV,colaboró con Pepe Botella y por ello cayó en desgracia con Fernando VII.
Amorós se exilió a Francia.
http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=10752
_María Isabel de Braganza (Vicente López)
Esta reina fué la principal inspiradora del Museo del Prado.
_Busto de dama (Antonio Solá)
Se desconoce el nombre de la dama.
_Constancia Caveda con su hijo Félix Cifuentes (Angel María Cortelini)
Este retrato encarna la mujer burguesa del siglo XIX y la figura de su hijo simboliza la continuidad de la familia.
_Henriette de Montguyon,esposa del pintor (Darío de Regoyos)
La melancolía de este retrato muestra la influencia de los postulados postimpresionistas en el artista riosellano.
21/1/11
AUSTRIAS Y BORBONES (Evolución del retrato real)
El Principe Carlos
Carlos II "el hechizado"último representante de la casa de Austria española.El cuadro muestra al rey en el alón de los Espejos del desaparecido Alcázar de Madrid,en pié ante una gran mesa con grandes leones de bronce dorado por pies,vistiendo la gala negra española,espada al cinto y el emblema del Toisón de Oro prendido de uno de los botones,y esperando,memoria en mano,a emprender alguna tarea de gobierno.
Pese a la edad del rey (10 años),no se trata de un retrato infantil ajeno al rígido protocolo de la corte,sino de una imagen oficial enmarcada en un espacio pleno de significados simbólicos,y dotada de la severidad y distanciamiento habituales en España desde la época de FelipeII.
El estilo del barroco pleno de los seguidores de Velázquez,como lo fué el propio Carreño,brilla aquí magistralmente en los efectos atmosféricos,la utilización de los espejos como recurso para ampliar el espacio y dotarlo de absoluta tridimensionalidad,y en las pinceladas sueltas y ligeras que destacan sobre todo en la ropa del soberano.
El pasado miércoles asistí a una visita guiada en el museo de Bellas Artes de Oviedo.Nos explicaron la evolución del retrato en los cuadros siguientes:
_Maestro de la leyenda de la Magdalena_"Tríptico de D. Alvaro de Carreño"
_Miguel Jacinto Meléndez de Ribera_"Luis I"
_Henry de Favanne_"La educación del Príncipe de Asturias"(LuisI).
_Sofonissa Anguissola_"El Príncipe D. Carlos".
_Carreño de Miranda_"Carlos II a los 10 años".
_Goya_"Retrato de Carlos IV".
_Vicente López_"Mª Isabel de Braganza".
_Luis de la Cruz y Rios_"Fernando VII y Mª Cristina".
_Maestro de la leyenda de la Magdalena_"Tríptico de D. Alvaro de Carreño"
_Miguel Jacinto Meléndez de Ribera_"Luis I"
_Henry de Favanne_"La educación del Príncipe de Asturias"(LuisI).
_Sofonissa Anguissola_"El Príncipe D. Carlos".
_Carreño de Miranda_"Carlos II a los 10 años".
_Goya_"Retrato de Carlos IV".
_Vicente López_"Mª Isabel de Braganza".
_Luis de la Cruz y Rios_"Fernando VII y Mª Cristina".
20/1/11
Maestro de la leyenda de la magdalena. Tríptico de D.Alvaro de Carreño
"La Adoración de los Magos"
A la izquierda está D.Alvaro de Carreño y a la derecha su esposa María González de Quirós.
D.Álvaro de Carreño trabajó para Carlos I como aposentador real.
Encargó la obra en Bruselas hacia 1820.
Es el primer retrato conocido de una asturiana.
Ropaje con mucho detalle;plegados con claroscuros para dar volumen.
Manos rígidas,rostros anchos,párpados caídos;personajes embellecidos,idealizados.
Transición del Arte Medieval (agrupa a los personajes en primer término) al Renacimiento (arquitectura,pilastras,perspectiva).
http://educacionenelmuseodebbaa.files.wordpress.com/2010/03/triptico.pdf
A la izquierda está D.Alvaro de Carreño y a la derecha su esposa María González de Quirós.
D.Álvaro de Carreño trabajó para Carlos I como aposentador real.
Encargó la obra en Bruselas hacia 1820.
Es el primer retrato conocido de una asturiana.
Ropaje con mucho detalle;plegados con claroscuros para dar volumen.
Manos rígidas,rostros anchos,párpados caídos;personajes embellecidos,idealizados.
Transición del Arte Medieval (agrupa a los personajes en primer término) al Renacimiento (arquitectura,pilastras,perspectiva).
http://educacionenelmuseodebbaa.files.wordpress.com/2010/03/triptico.pdf
19/1/11
18/1/11
16/1/11
DALÍ "Metamorfosis de ángeles en mariposa"
El método de la paranoia-crítica muestra su virtualidad en todo tipo de creación artística, incluido el cine, y puede aplicarse asimismo a la interpretación de obras del pasado, tal y como hizo Dalí con el cuadro El Angelus de Millet, en el que descubre tensiones provocadas por una sexualidad reprimida
Forma parte del período realismo místico.
Personajes:2 ángeles, uno de espaldas extendiendo la mano para bendecir y otro señalando el vientre de una mujer_ángel narrador_(anunciación).
La figura femenina sensuel,desnuda,sexual.
Abajo,paisaje del Ampurdan con un personaje saludando al espectador.
El Angelus obsesionó a Dalí.Comparar Millet y Dalí.En el cuadro de Dalí vemos el funeral de un niño.
Teoría del "cleralismo"_reprodución sin contacto.Aquí la mariposa está representada por la mujer.A la altura del sexo femenino se puede ver una mariposa.
Se pueden ver 2 ojos mirando fuera del cuadro y la huella de la mano de un ángel_ni nosotros podemos entrar ni los personajes salir.
El cuadro está firmado 2 veces,una de ellas con el anagrama de Gala.Así la obra tenía más valor y Dalí decía que Gala podía hacer lo mismo que él.
La técnica es tinta sobre papel que requiere una rapidez de ejecución.Es una explosión de color,con manchas,goteo y técnica muy diluida.
a la figura femenina le faltan las piernas.
Dalí hablaba de sí mismo en tercera persona.
http://es.wikipedia.org/wiki/Salvador_Dal%C3%AD
13/1/11
COLONIA GÜELL (GAUDÍ)
La Colonia Güell era una colonia industrial que se dedicaba al textil. Empezó a construirse en 1890 por iniciativa del empresario Eusebi Güell, propietario del terreno, la antigua finca Can Soler de la Torre. Güell trasladó aquí todas las industrias que antes tenía ubicadas en Sants (Barcelona).
Eusebi Güell encargó a Antoni Gaudí el proyecto de la Colonia, que disponía de hospital, fonda, escuela, comercios, teatro, cooperativa y capilla, además de las fábricas y las viviendas de los obreros, en una superficie total de unas 160 hectáreas. Gaudí se encargó de la planimetría del conjunto, para lo que contó con la colaboración de sus ayudantes Francesc Berenguer, Joan Rubió y Josep Canaleta. Personalmente se encargó del diseño de la iglesia, de la que sólo se construyó la cripta, ya que a la muerte del conde Güell en 1918 sus hijos abandonaron el proyecto.
El resto de edificaciones corrieron a cargo de los colaboradores de Gaudí: Francesc Berenguer construyó la Cooperativa (con Joan Rubió, 1900) y la Escuela (con su hijo Francesc Berenguer i Bellvehí, 1912-1917); Joan Rubió construyó diversas casas particulares, como Ca l'Ordal (1894) y Ca l'Espinal (1900); Francesc Berenguer i Bellvehí construyó asimismo el Centro Cultural Sant Lluís (1915-1917) y la Casa parroquial (1917).
Los sucesores de Eusebi Güell vendieron la propiedad en 1945 a la familia Bertrand Serra. La industria textil, ante la crisis del sector, fue cerrada en 1973.
http://www.google.es/images?hl=es&q=colonia+g%C3%BAell&rlz=1R2GGLL_es&wrapid=tlif12949151490621&um=1&ie=UTF-8&source=univ&ei=TdYuTe3IHpGUjAe-5_2CBQ&sa=X&oi=image_result_group&ct=title&resnum=3&ved=0CEIQsAQwAg&biw=1020&bih=568
http://es.wikipedia.org/wiki/Antoni_Gaud%C3%AD
Eusebi Güell encargó a Antoni Gaudí el proyecto de la Colonia, que disponía de hospital, fonda, escuela, comercios, teatro, cooperativa y capilla, además de las fábricas y las viviendas de los obreros, en una superficie total de unas 160 hectáreas. Gaudí se encargó de la planimetría del conjunto, para lo que contó con la colaboración de sus ayudantes Francesc Berenguer, Joan Rubió y Josep Canaleta. Personalmente se encargó del diseño de la iglesia, de la que sólo se construyó la cripta, ya que a la muerte del conde Güell en 1918 sus hijos abandonaron el proyecto.
El resto de edificaciones corrieron a cargo de los colaboradores de Gaudí: Francesc Berenguer construyó la Cooperativa (con Joan Rubió, 1900) y la Escuela (con su hijo Francesc Berenguer i Bellvehí, 1912-1917); Joan Rubió construyó diversas casas particulares, como Ca l'Ordal (1894) y Ca l'Espinal (1900); Francesc Berenguer i Bellvehí construyó asimismo el Centro Cultural Sant Lluís (1915-1917) y la Casa parroquial (1917).
Los sucesores de Eusebi Güell vendieron la propiedad en 1945 a la familia Bertrand Serra. La industria textil, ante la crisis del sector, fue cerrada en 1973.
http://www.google.es/images?hl=es&q=colonia+g%C3%BAell&rlz=1R2GGLL_es&wrapid=tlif12949151490621&um=1&ie=UTF-8&source=univ&ei=TdYuTe3IHpGUjAe-5_2CBQ&sa=X&oi=image_result_group&ct=title&resnum=3&ved=0CEIQsAQwAg&biw=1020&bih=568
http://es.wikipedia.org/wiki/Antoni_Gaud%C3%AD